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首先要聲明，我不懂戲劇。假若我要說些關于戲劇的怎長怎短，那純粹是立在鄉下佬的地位來說蠢話。說的不對呢，并不算我跟頭了，可也用不著道歉，因為戲劇本是演給民眾看的，誰看了誰就有發言權。 說實話，我不大懂現在戲劇中的表情。我這個鄉下佬總算是開過眼的，到過上海漢口等等大地方，也曾看見過中國男女跳舞，而舞廳里的小姐太太們确是稍一生气便練習深呼吸，似乎是運動著乳房的大起大落；或沒的可說，便撇著朱唇，一端肩膀……。這些，咱懂，因為親眼看見過，可是，咱的鄉親們一輩子扛鋤下地，永沒開過眼，便絕對不明白這是啥路道。給他們講也是白費話。就是咱自己，雖然總算開過眼，也難免一邊看戲，一邊心中叨念：這是戲劇，洋事儿，理當如此。不過，我的老婆要是對我表演乳房起落，或端肩膀，我就非揍她不可，雖然我并沒有揍老婆的劣行。 近來的抗戰小說上圖畫里描畫的日本人，一舉一動自与中國人不同。中國人民本是善良和平的，所以舉動表情就如此；日本軍人本是凶蠻好戰的，所以舉動表情就如彼。這不但為善惡分明，黑白對比，而事實上也的确一民族有一民族的体態表情，不可相混。西洋人叫人，以食指輕鉤；中國人打招呼，五指齊動，名曰點手。中國人鞠躬比西洋人度數深，而日本人鞠躬又比中國人到家，几乎是鞠躬盡瘁，若戲台上的某一角色，先以食指鉤召，而后以手加膝鞠躬盡瘁，謂為瘋病，誰曰不宜？ 不錯，我們的演員有的到過西洋去受訓練，有的曾受過名人的傳授——所謂名人當然就是到過歐美留學的——所以一動手一抬腳都有准地方，能得一定的效果，決不是瞎胡鬧。一個點煙卷的姿式，据說，須練習那多少多少次！一個小舉動都是根据著西洋舞台上几百年的經驗而擺出來的，都有講究，有道理！可是，西洋事到底是西洋事。一對西洋新婚夫婦，若到中國鄉間去度蜜月，接著腰，時時的啄吻，要不招得村間成群的小儿女向他們以手划臉，而低喚“羞！羞！”才怪！不習見的舉動不但引不起同情，反易惹出誤會。台上“小生”身穿漂亮洋服，橫起肘子來看手表，真是英朗豪俊，而不知者乃謂“這小子顯他有手表！”這一姿態，不錯，是想合乎倫敦与巴黎舞台上的規矩，可惜擺在中國老百姓面前，适足引起反感，勞而無功。 自然，看慣就好了。可是在抗戰期間而慢慢使民眾熟識洋人或半洋人的抬手動腳，何其迂也。 再說，中國人自有中國的動作姿態，即在太平年月，亦不必多此一招，非學外國人不可呀。（要形容一個高等華人，自當另作一說。）我們為什么不下些工夫，研究揣摩，把原有的姿態与表情作成“態匯”，從而一一的淘煉，使之配合劇情，強調所要引起的效果呢？即以吸煙而言，我准知洋車夫，中學生，中年婦女，与浪漫的老詩人，各有各的方法与樣子；若一概以跳舞廳中闊少——頗似洋人——為標准則謬矣。抄襲省事，揣摩費心，我可真愿大家費點心，使中國話劇有中國的表情！ 載一九三八年五月《彈花》第四期 |
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