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有一個問題可以發生：中國女子既屬遮掩深藏，則戀愛的羅曼斯如何還會有實現的可能？或則可以這樣問：年輕人的天生的愛情，怎么樣儿的受經典的傳統觀念的影響？在年輕人，羅曼斯和戀愛差不多是寰宇類同的，不過由于社會傳統的結果，彼此心理的反應便不同。無論婦女怎樣遮掩，經典教訓卻從來未逐出愛神。戀愛的性質容貌或許可以變更，因為戀愛是情感的流露，本質上控制著感覺，它可以成為內心的微鳴。文明有時可以變換戀愛的形式，但也絕不能抑制它。“愛”永久存在著，不過偶爾所蒙受的形象，由于社會与教育背景之不同而變更。“愛”可以從珠帘而透入，它充滿于后花園的空气中，它拽撞著小姑娘的心坎。或許因為還缺少一個愛人的慰藉，她不知道什么東西在她心頭總是煩惱著她。或許她倒并未看中任何一個男子，但是她總覺得戀愛著男子，因為她是愛著男子，故而愛著生命。這使她更精細的從事刺繡而幻化的覺得好象她正跟這一幅虹彩色的刺繡戀愛著，這是一個象征的生命，這生命在她看來是那么美麗。大概她正繡著一對鴛鴦，繡在送給一個愛人的枕套上，這种鴛鴦總是同栖同宿，同游同泊，其一為雌，其一為雄。倘若她沉浸于幻想太厲害，她便易于繡錯了針腳，重新繡來，還是非錯誤不可。她很費力的拉著絲線，緊緊地，澀澀地，真是太滯手，有時絲線又滑脫了針眼。她咬緊了她的櫻唇而覺得煩惱，她沉浸于愛的波濤中。 這种煩惱的感覺，其對象是很模糊的，真不知所煩惱的是什么；或許所煩惱的是在于春，或在于花，這种突然的重壓的身世孤寂之感，是一個小姑娘的愛苗成熟的天然信號。由于社會与社會習俗的壓迫，小姑娘們不得不竭力掩蓋住她們的這种模糊而有力的愿望，而她們的潛意識的年輕的幻夢總是永續的行進著。可是婚前的戀愛在古時中國是一個禁果，公開求愛真是事無前例，而姑娘們又知道戀愛便是痛苦。因此她們不敢讓自己的思索太放縱于“春”“花”“碟”這一類詩中的愛的象征，而假如她受了教育，也不能讓她多費工夫于詩，否則她的情愫恐怕會太受震動。她常忙碌于家常瑣碎以衛護她的感情之圣洁，譬如稚嫩的花朵之保護自身，避免狂蜂浪蝶之在未成熟時候的侵襲。她愿意靜靜地守候以待時机之來臨，那時戀愛變成合法，而用結婚的儀式來完成正當的手續。誰能逃避糾結的情欲的便是幸福的人。但是不管一切人類的約束，天性有時還是占了优勢。因為象世上的一切禁果，兩性吸引力的銳敏性，机會以尤少而尤高。這是造物的調劑妙用。照中國人的學理，閨女一旦分了心，什么事情都將不复關心。這差不多是中國人把婦女遮掩起來的普遍心理背景。 小姑娘雖則深深遮隱于閨房之內，她通常對于本地景況相差不遠的可婚青年，所知也頗為熟悉，因而私心常能竊下主意，孰為可許，孰不愜意。倘因偶然的机會她遇到了私心默許的少年，縱然僅僅是一度眉來眼去，她已大半陷于迷惑，而她的那一顆素來引以為自傲的心儿，從此不复安宁。于是一個秘密求愛的時期開始了。不管這种求愛一旦泄露即為羞辱，且常因而自殺；不管她明知這樣的行為會侮蔑道德規律，并將受到社會上猛烈的非難，她還是大膽的去私會她的愛人。 而且戀愛總能找出進行的路徑的。 在這兩性的瘋狂樣的互相吸引過程中，那真很難說究屬男的挑動女的，抑是女的挑動男的。小姑娘有許多机敏而巧妙的方法可以使人知道她的臨場。其中最無罪的方法為在屏風下面露出她的紅綾鞋儿。另一方法為夕陽斜照時站立游廊之下。另一方法為偶爾露其粉頰于桃花叢中。另一方法為燈節晚上觀燈。另一方法為彈琴（古時的七弦琴），讓隔壁少年听她的琴挑。另一方法為請求她的弟弟的教師潤改詩句，而利用天真的弟弟權充青鳥使者，暗通消息；這位教師倘屬多情少年，便欣然和复一首小詩。另有多种交通方法為利用紅娘（狡黠使女）；利用同情之姑嫂；利用廚子的妻子；也可以利用尼姑。倘兩方面都動了情，總可以想法來一次幽會。這樣的秘密聚會是极端不健全的；年輕的姑娘絕不知道怎樣保護自身于一剎那；而愛神，本來怀恨放浪的賣弄風情的行為，乃挾其仇讎之心以俱來。愛河多濤，恨海難填，此固為多數中國愛情小說所欲描寫者。她或許竟怀了孕！其后隨之以一，熱情的求愛与私通時期，軟綿綿的，辣潑潑的，情不自禁，卻就因為那是偷偷摸摸的勾當，尤其覺得可愛可貴，惜乎，通常此等幸福，終屬不耐久啊！ 在這种場合，甚么事情都可以發生。少年或小姑娘或許會拂乎本人的意志而与第三者締婚，這個姑娘既已喪失了貞操，那該是何等悔恨。或則那少年應試及第，被顯宦大族看中了，強制的把女儿配給他，于是他娶了另一位夫人。或則少年的家族或女子的家族闔第遷徙到遙遠的地方，彼此終身不得复謀一面。或則那少年一時寓居海外，并無意背約，可是中間發生了戰事，因而形成無期的延宕。至于小姑娘困守深閨，則只有煩悶与孤零的悲郁。倘若這個姑娘真是多情种子，她是患一場重重的想思病（想思病在中國愛情小說中真是异樣的普遍），她的眼神与光彩的消失，真是急坏了爹娘，爹娘鑒于眼前的危急情形，少不得追根究底問個清楚，終至依了她的愿望而成全了這樁婚事，俾挽救女儿的生命，以后兩口儿過著幸福的一生。 “愛”在中國人的思想中因而与涕淚、慘愁，与孤寂相揉和，而女性遮掩的結果，在中國一切詩中，摻進了凄惋悲憂的調子。唐以后，許許多多情歌都是含著孤零消极無限的悲傷，詩的題旨常為閨怨，為棄婦，這兩個題目好象是詩人們特別愛寫的題目。 符合于通常對人生的消极態度，中國的戀愛詩歌吟詠別恨离愁，無限凄涼，夕陽雨夜，空閨幽怨，秋扇見捐，暮春花萎，燭淚風悲，殘枝落葉，玉容憔悴，攬鏡自傷。這种風格，可以象林黛玉臨死前，當她得悉了寶玉与寶釵訂婚的消息所吟的一首小詩為典型，字里行間，充滿著不可磨滅的悲哀： 儂今葬花人笑痴， 他年葬儂知是誰？ 但有時這种姑娘運气好，也可以成為賢妻良母。中國的戲曲，故通常都殿以這樣的煞尾：“愿天下有情人都成眷屬。” ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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